電影南渡 —「南下影人」與戰後香港電影（1946—1966）（增訂版）

從二十世紀四十年代中後期起，陸續有大批上海影人南下香港，匯聚了當時中國電影界頂尖人才。

他們的南下帶來了戰後香港電影工業恢復所急需的資金、技術和人才，帶來了上海的電影觀念、製片模式和創作手法，並助力香港電影（尤其是國語片）在戰後崛起，進而使香港逐漸取代昔日中國電影業的中心—上海的位置，成為新的「東方荷里活」。

蘇濤

電影學博士，現為中國人民大學文學院副教授。主要研究領域為華語電影歷史及批評。著有《浮城北望：重繪戰後香港電影》（2014），合編有《順流與逆流：重寫香港電影史》（2020），譯有《民國時期的上海電影與城市文化》（2011）、《香港電影：額外的維度》（簡體版2017、繁體版2018）、《王家衛的電影世界》（2021）等。

001    序一

004    序二

007    導論

第一部分

傳承與分流

026    第一章

從戰後電影到左派電影：朱石麟與龍馬影片公司

050    第二章

觀望與游移：張善琨與遠東影業公司

072    第三章

文化冷戰與香港右派電影的文化想像：

以亞洲影業有限公司為中心

第二部分

作者策略與離散情結

098    第四章

左翼的演變與重生：程步高與戰後香港電影

115    第五章

「恐怖」的政治：《瓊樓恨》與馬徐維邦的香港電影生涯

138    第六章

在歷史的旋渦中前行：岳楓與戰後香港電影

162    第七章

傳統與現代的雙重變奏：易文與戰後香港電影

第三部分

明星、類型與片廠

188    第八章

丑角、小人物與「邊緣人」：韓非的銀幕形象與滬港之旅

209    第九章

歌舞女郎、性別政治與中產想像：葛蘭的銀幕/明星形象

231    第十章

玉女、孤女與跨地域的女性：尤敏在「電懋」

247    第十一章

現代性、片廠制與女明星：「電懋」女星的形象塑造與身份定位

附錄

264    重繪亞洲電影工業版圖：亞洲電影節與香港電影（1954—1964）

282    參考文獻

296    參考影片

300    繁體版後記